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北京誠軒2015春拍陳文驥與二聯畫一角

2019-11-09 09:42:36来源:励志吧0次阅读

北京诚轩2015春拍:陈文骥与二联画《一角》

陈文骥与他的二联画《一角》

陈文骥是一位具有知识分子气质的画家在创作中,他如同学者那样专注地研究着绘画的本体问题,而在面对世事时,他倾向于疏离的旁观者立场,与时代保持恰当距离,表现出作为理性人的清醒姿态   1986 年,版画系毕业的陈文骥因一次偶然机会,创作了艺术生涯的第一幅油画作品并意外获奖,由此他才真正找到了适合自己的艺术表现形式当时正是新潮美术运动此起彼伏的发展阶段,陈文骥却始终独立于任何艺术潮流之外多年以后,当喧嚣已复归平静,人们在回顾那段历史时,才不得不对陈文骥的冷静与审慎表示钦敬,才不得不承认他的作品所展现的细致而强大的技术性,同样具有精神探索的价值与革命意义——批评家栗宪庭称之为“一种静悄悄的革命”   迄今为止,陈文骥的艺术历程大致经过了三个阶段从1980年代中期到1990年代中期,陈文骥用极其精细的笔触,描绘了由大量日常生活用品组成的场景,椅子、沙发、绳子、领巾、灯管、报纸、暖水瓶、牛仔裤、人民币、洗漱用品等等这个阶段他比较有代表性的作品是曾在1993年获得中国油画年展银奖的《红色的领巾》总体而言,陈文骥早期的作品受超现实主义、尤其是马格利特(Rene Magritte)的影响很大

陈文骥 《红色的领巾》 1992年 布面油画 170×140cm

1995年,陈文骥搬到了位于燕郊的工作室,描绘的对象逐渐从日常生活物品转向了工业化的风景而在描绘风景的过程中,陈文骥笔下的物象逐渐呈现出越来越简洁、纯粹的趋向,并最终过渡到了抽象形态   大约在2006年前后,风景开始从陈文骥的画布上退场,画面里不再有任何可辨认的物体,只剩下一些带有极简主义与视错觉主义色彩的“形”但这些圆锥、圆柱、三角等并非来自概念,而是如批评家尹吉男所观察的那样:“一眼看去是很抽象的,实际上是极度写实的,……他的作品不是由于高度抽象性而导致的抽象,而是高度写实导致的抽象”也就是说,他画中的“形”是从现实物中切分出来,经过极端细致的描绘之后,达到了写实的临界,从而带有了抽象意味

陈文骥 一角(二联画)2006年 布面   油画 Diam. 100cm.×2

Lot.830   陈文骥 一角(二联画)2006年 布面   油画 Diam. 100cm.×2

展览:   “一切 · 陈文骥作品展”,2006年11月23日至2007年1月27日,Aye画廊,北京   出版:   《陈文骥》,人民美术出版社,北京,2006年11月,第23页   《陈文骥》,Aye画廊、东站画廊,北京,2009年,图版   《陈文骥油画廿四年》,上海人民美术出版社,2010年11月,第104至105页   《Ctrl+N:非线性实践》,今日美术馆,北京,2012年,第75页   二联画《一角》创作于2006年在观者眼中,两幅正圆形画面里分别由三条直线汇聚出长方体的一角,完型(格式塔,Gestalt)的冲动让人想象延伸到画幅外的到底是墙壁,抑或某个容器,而错觉带来的是难以确定这一角是凸出的,还是陷入的,这就令人对自己身处长方体之外或之内产生了犹疑两个圆形画幅让人想到望远镜的视域,是它们使两个角从整体上被分割了出来而正圆一白一黑,是不是象征了某种永恒的临界对称——比如阴阳又或者是画家还不满足于在二维画面上表现三维空间,而试图引入时间的维度陈文骥在近年来的创作中大量使用二联、三联甚至多联的形式,给极简的画面增添了复沓的结构   事实上,陈文骥画里并没有提供太多的意义附着而这正是他的创作初衷:“我希望自己的意图在画面里越少越好我希望我的作品尤其新的作品,完全是很纯粹的物象存在,让人可以去感受,可以去体验,没有任何指导意义,所以就没有指向性”他想要破除人们的惯性欣赏思路:“我现在所做的是在一个假像的基础上建立起一种阅读方式人在观看中带有习惯性的东西,他以为这个是真实的,其实是假的,然后通过这种对真和假的判断,让观者得出自己的结论这种结论可能会很抽象,可能会很具体,所以我很难去描述”   我们撇开意义的难题,仅从作品本身来看,其对于体面临界边缘的光影、明暗、肌理等的描绘,确实令人赞叹   陈文骥始终游走在一个具象与抽象之间、真实与虚假之间、人文主义与技术主义之间的临界状态在我们看来,那只是一条陡峭的线,而在他眼中,那是辽阔的、具有无限可能的空间,足以容纳他的艺术探索   现当代艺术   地点:北京昆仑饭店   北京市朝阳区新源南路2号   预展   2015年5月14日至15日   上午9:00至晚上8:00   2015年5月16日   上午9:00至下午6:00   拍卖   现当代艺术   2015年5月17日(星期日)上午10:30

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